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歷史

在中國攝影報多年的努力和大瀝鎮堅定的支持下，“伯奇杯”中國創意攝影展已成為一個成熟的品牌了。

無論在《中國攝影史》還是在《世界攝影史》中，鄒伯奇都是攝影科學技術在中國最早的實踐者。從攝影史發展的脈絡中，更適合建立的大瀝攝影文化應該是關于中國影像科學技術發展的大脈絡，而不僅僅是創意攝影。怎么將創意攝影與鄒伯奇掛上鉤呢？這個邏輯關系也應該捋一捋，為“伯奇杯”和創意攝影提供前世今生。

在新近出現的中國攝影史料中，創意攝影在1860年前后就出現了，比如《中國攝影史 1842-1860》的封底，采用的就是彌爾頓·米勒（Milton Miller）拍攝于1861年的“三位中國老者觀看立體照片鏡”的名作。不少攝影史上的中外攝影名家，都曾采用“創意攝影”的手法拍攝作品，如威廉·桑德斯（Williams Saunders）、埃米爾· 瑞斯菲爾德（EmilRiisfeldt）、托馬斯·查爾德（Thomas Child）、等。他們把中國的文化和概念，“創意”地拍成照片，作為商品銷售。從留存下來的史料看，威廉·桑德斯拍攝的種類最多，傳播最廣最久，堪稱“中國第一插圖攝影師”。（插圖攝影即illustrations photography）。從留存下來的史料看，除了阿芳照相館、繽綸照相館等少數幾家本土攝影師外，中國攝影師較少涉及創意攝影。為什么呢？這是個有意思的問題，會不會與早期中國攝影師較少涉足藝術創作，絕大多數人都為了謀生在拍攝有關呢？

從目前掌握的史料看，中國的藝術攝影同樣是到了民國文人攝影出現后，中國的攝影師才開始的，之前都是商業類的攝影。只有把一些史實理清后，才可能把中國創意攝影的脈絡連接起來。

國際化

2015年我就就提過“伯奇杯”的國際化。國際化是兩個部分，一部分是評委的國際化，第二個就是參評稿件的國際化。

2016年，圖片資本市場發生了兩件大事，一是視覺中國收購全球第二大圖片庫考比斯（Corbis），二是希帕（Sipa）中國收購了Sipa歐洲和Sipa美國。全球圖片市場的格局發生了根本性的變化，中國人有了一定的影響力?！安姹比绾伟堰@些資源引進來,共同創立“伯奇杯”中國創意攝影展這個品牌。在“伯奇杯”的評委構成里，是不是可以有考比斯創意圖片的視覺總監，有希帕創意的視覺總監，有蓋帝等國際性圖片社的視覺總監呢？我們可以通過這些視覺總監到國際上去推廣“伯奇杯”，這樣就可能將“伯奇杯”拓展到幾十個國家的幾千個國外攝影師。這樣做不難，而且也解決了評委和來稿國際化的問題，加快了“伯奇杯”國際化的進度 

中國化

我和任悅主編的《圖片編輯手冊》有個章節是“插圖攝影”，“伯奇杯”也設有這個專業方向。十多年前，第一版《圖片編輯手冊》出版時，中國沒有好的創意攝影作品，書中采用的多為外國媒體的案例，現在有了“伯奇杯”入展作品，有了充分選擇，可否和現任主編任悅老師建議一下，商量商量，爭取在新版的書里，盡可能多地用中國的案例，用“伯奇杯”的入展作品？一來《圖片編輯手冊》將更適合中國的國情，適合中國讀者的文化和思維，二來，對“伯奇杯”也會是好的推廣和擴展。

還有國內雜志的封面，這些年“創意攝影”做得相當好了，但這些案例并沒有出現在參評作品中，怎么樣能夠把這些作品吸引到“伯奇杯”里來，也是一個可以努力的空間。